为什么我们喜欢去迪士尼？ — 新京报

说到迪士尼，很多人可能会自动分为两类之一。有些人爱上了迪士尼，有些人永远无法实现这个梦想。但无论发生什么，没有人会否认这里是现实世界中为数不多的梦想得以实现的地方之一。围绕原迪士尼乐园的争议和辩论从第一天起就一直激烈进行，这也解释了为什么我们对这个空间如此着迷。目前全球有 12 个迪士尼乐园。在其建造者沃尔特·迪士尼眼中，大街不仅是通往另一个世界的有趣通道，也是一种身份的体现。未来的一切都是由属于我的观念滋养的。以下是《梦境：华特迪士尼和改变世界的公园》的摘录，已获得出版商许可。 “梦想之地：华特迪士尼和改变世界的公园”[美国。美国]理查德·斯诺撰，莫家岭译，东方出版中心，2025 年 11 月 一个完美的“法西斯政权”？对于许多评论家来说，迪士尼涅槃的某些部分的核心代表了一些黑暗的东西，他们开始相信全白人的迪士尼乐园正在污染，或者至少是在幼稚化整个文化环境。 1968年，理查德·席克尔出版了传记《迪士尼版：华特迪士尼的生活、时代、艺术和商业》，他在书中写道：“‘梦想’这个词经常与迪士尼乐园联系在一起，尤其是促销员和广告商，他们说迪士尼乐园是‘华特迪士尼的梦想’，是一个唤醒游客梦想欲望的地方。但它所代表的梦想的特点却很奇怪。”解除压迫的束缚，缓解现实的压力和紧张，给易受影响的人带来的只是一时的欢乐、欢笑和回忆过去的快感，而这类人心理健康的前提是否认任何心理问题的存在，甚至是心理生活的存在。十年前，就在公园开园前三点，评论家兼编剧朱利安·哈里比 (Julian Halliby) 撰写了有关迪士尼乐园的文章。他去了印度，并在《国家》​​杂志上写下了他的经历。故事的开头非常简单直接：“这个游乐园在世界各地都被宣传为迪士尼乐园，里面有游乐设施、小商店、热狗摊和汽水柜台、西洋镜和大公司的宣传噱头。” “就像在迪士尼电影中一样，整个世界、宇宙以及所有人类控制自己和自然的斗争都被包装在不同的包装中并迅速出售。在电视和好莱坞 B 级电影中，浪漫是令人作呕的廉价公式的组合，宣传冒险、幻想、科学等，而生活是明亮、干净、美丽、美丽、安全、正常、无害的，但在某种程度上令人痛苦地不人道。赞美和崇拜的神话已经如此牢固地确立，根据格雷欣法则，低劣的艺术将驱逐优秀的艺术，以及现实生活中的邀请和挑战ges将被废弃，门票将在这里出售。它们是非卖品，危险且具有攻击性。似乎我们的整个流行文化正顺着一条黑暗的河流流向源头，一颗黑暗的心，迪士尼先生在那里用精美的装饰换取黄金和象牙”电影《飞屋环游记》(2009)的截图。历史学家迈克·华莱士同意哈拉威的观点，即整个公园都是有毒的，他1996年出版的书《米老鼠的故事》的书名就表明了这种态度。不重要、无聊……b烦人的无聊……2智力上没有挑战性，简单……3 [音乐] 温柔的悲伤 这两句话简洁地概括了1961年对公园的大部分敌意。 2007年，历史学家丹尼尔·布尔斯汀（Daniel Boorstin）出版了他的杰作《图像：美国伪事件指南》，他在书中指出迪士尼乐园是如此虚伪，以至于在谈到假货和铺张浪费时，它是无与伦比的。一位评论家曾称迪士尼乐园为“法西斯政权的完美小模型。”小说家兼剧作家保罗·鲁德尼克的解释更有趣。她让她的密友利比·盖尔曼·瓦克斯纳告诉她，当他们进入一个小镇的街道时，她（非常早熟的）七岁儿子的感叹：“我的上帝！我们被莱妮·里芬斯塔尔的《乐器卖家》的表演所吸引。尽管第三帝国的比喻相对极端，但它可以与哈勒维对“黑暗中心”的批评相媲美。然而，评论家格里尔·马库斯始终对当时占主导地位的早熟思想持怀疑态度。他在《夸张的 40 年：批评与迪士尼主题公园》一文中写道，“很多批评都来自于‘恶意’，”这“不是正确的批评态度。这是通过愤怒进行自卫，假装蔑视作品本身，担心我们的分析能力和工具无法与我们的作品相匹敌。”马库斯说，有些人给他们的项目起了一个简短但含糊的标题“迪士尼项目”。这一点反映得非常清楚。“三位学者和一位摄影散文家假装在这里合作，但他们带来的是……对迪士尼的一种批评，这种批评与享乐主义无关，而且无可否认是不择手段的。”该项目的一位合作者写道：“我一直认为文化是一种消费者。”她是一位不寻常的消费者，她认为购物非常愉快，包括迪士尼乐园在内的沃尔特迪士尼世界是“歇斯底里的资产阶级主题的经典表达。”马库斯始终保持冷静，但他对这些言论感到非常生气，以至于他的反应非常糟糕：“你的文化观念非常差。你对幸福的概念一定非常优雅。你可能选择了错误的职业。说到歇斯底里，你是在为自己说话，姐姐。”最好的城市设计？天堂有时会受到意想不到的地方的影响。有道歉也是。艺术史学家和评论家文森特·斯卡利（美国著名建筑师菲利普·约翰逊称他为“历史上最有影响力的建筑大师”）认为，天堂最伟大、最甜蜜的谎言是这样的：“‘当你向星星许愿时，你的梦想就会成真’是《灰姑娘》中暂时的美丽幻象。这句歌词在被神奇动物包围的城堡前唱时尤其引人注目。但从长远来看，这只是无稽之谈。如果你向星星许愿，你就会像其他人一样死去。”民主党”。迪士尼乐园不为客户带来永生，但 Scully 对此表示尊重。 Dijo que Walt Disney “condensó el Tipo de jardín clásico y romántico” en “un nuevo todo unificado nunca antes visto。这是一种特殊的美国游乐园……华特将其创建为一个全新的建筑项目。Rara vez en la historia de Estados Unidos se han interconectado edificios para formar el diseño de un area完成”。 Qué lugar tan asombroso：“El Reino Mágico ha creadoun sistema mitológico, encontrando temas de las profundidades de la conciencia estadounidense y Combinándolos…Todos estamos inmersos en la mitología estadounidense”。Una escena de la película Up (2009)。James Rouse，曼哈顿南街海港的设计方案，巴尔的摩内港和波士顿法尼尔厅市场的合伙人在 1963 年的哈佛大学城市设计会议上发表了主题演讲。“我的意思是，对于像您这样经验丰富的观众来说，当今美国最大的城市建筑是迪士尼乐园，这可能会令人感到惊讶。”“通过其表现，对人性的尊重将游乐园领域提升到了一个非常高的水平，并已成为真正新的东西。它有效地实现了为业主和开发商利益而设定的所有功能，”劳斯大胆地总结道。“我们从迪士尼乐园制定和实现的标准中学到的东西比这个国家的任何其他项目都多。 ” 浆果更进一步，给天堂赋予了精神元素。 “迪士尼乐园让人们自由地成为更好的自己。这些野兽被温柔地关在笼子里，没有被剥削或压迫，没有被剥削或骚扰，没有被房地产经纪人践踏，也没有被浓雾和交通堵塞弄得筋疲力尽。”布拉德伯里感叹哈勒维的灵魂马尔基塔，称他“是那种为了理性而拒绝解放自己、享受自己的人。我可怜他。他永远不会穿越太空，也不会触摸星星。”但迪士尼乐园不仅仅是阿纳海姆之旅才能提供的独一无二的典范。哈莱维此前警告称，道德灾难正在蔓延，称“整个加州和整个国家都受到影响”。我们居住的街道也在发生变化。历史学家兼社会评论家詹姆斯·霍华德·昆斯特勒 (James Howard Kunstler) 在晦涩难懂的书名《无处地理：美国人工景观的兴衰》中描述了迪士尼乐园，他说：“美国主要景观的潜在信息事实是，对于成年人来说，它比任何真正的城市都更重要。沃尔特是对的！”在战后的几十年里，美国人看到自己的家园被毁。当他们集体走在大街上时，他们想，“天啊，我知道这里真好。”他们推倒了市中心一半的旧建筑，代之以停车场，敲锣打鼓地庆祝凯马特新店的开业，哪怕这会让10个店主失去工作，把榆树街变成一条六车道的跨城高速公路……他们做了所有愚蠢的事情来破坏万物之间的联系。由于关系良好，当地经济由一家遥远的公司控制，而该公司的员工并不关心这座城市的生死存亡。当假期到来时，他们会回到迪士尼世界体验美国的美丽。电影《飞屋环游记》（2009）的截图。事实上，迪士尼乐园的主街有着截然相反的效果。它不仅仅是一个躲避过去的避难所，它还在世界各地的城市中心留下了自己的印记。他美国。 1984 年，查尔斯·摩尔 (Charles Moore)、彼得·贝​​克尔 (Peter Becker) 和雷古拉·坎贝尔 (Regula Campbell) 出版了《城市观察：杰作旅行指南》，不到 35 页就涵盖了迪士尼乐园。 “迪士尼乐园让我们在如此多的层面上看到并理解现实，真是太神奇了”。人们常常把迪士尼乐园当作轻浮、肤浅和虚假的代名词，正如他们用“米老鼠”来比喻极端一样。但这并没有那么令人信服，但这样一个充满活力的环境体验集合对于社区与现实、个人记忆与居住等与建筑教育相关的各个方面的学习具有足够的重要性，并且还可以提供空间接近和编排方面的技术指导。虽然设计有点古怪，但建立在它之上的东西非常实用。建筑历史学家理查德·弗兰卡维拉 (Richard Francavilla) 于 1996 年出版了《重新思考城镇街道》(Rethinking the Town Streets)。在那本书中，他写道：“1870 年代至 20 世纪初的这段时期“这就是沃尔特·霍珀（Walt Hopper）和查尔斯·伯奇菲尔德（Charles Birchfield）等形形色色的设计师以及摄影师贝伦尼斯·阿博特（Berenice Abbott）和大卫·普洛登（David Plowden）的灵感的新城市设计。霍珀简化了沃尔特，而沃尔特则复杂了，但两人留下的作品改变了我们看待事物的方式。关于天堂作为一个整体，弗兰卡维拉说：“世界上如此小的一个地方如何对这么多人产生了如此强大的影响。这个小地方对俄亥俄州麦地那产生了持久的影响，弗兰卡维拉仔细研究了它的振兴。在 20 世纪 50 年代末和 60 年代初，19 世纪的麦地那中心像大多数美国城市一样陷入了普遍的衰落。凤凰银行的董事们原本想拆除维多利亚总部，在市郊建一些东西。但他们最终改变了主意，斥资 100 万美元翻修银行。这次改造影响了整个地区。附近不少到访迪士尼乐园的商家都表示d 相同。有人说他们的城市“拥有历史和原创性，与迪士尼乐园一样精彩，甚至更好”。如今，改造后的麦地那市中心充满了商业活力，“魅力”二字无法形容。 1977 年，国家历史古迹保护信托基金启动了城镇主街小型项目，该项目已修复近十年。拥有30万栋建筑，总投资790亿美元，新增就业岗位64万个，新增企业14.4万个。他们通过新业务重振活力，这些业务可能令世纪之交的前辈们感到困惑，比如寿司店和苹果专卖店，但它们的直接动力源泉是历史记忆以及过去的雄心和愿望。对于在弗鲁特兰长大的米老鼠故事读者来说，世纪之交的标志是“大萧条、铁路罢工、饱受战争蹂躏的雷区、移民社区、私刑、帝国战争以及民粹主义者和社会主义者的大规模示威。但弗兰卡维拉也看到了同样的情况”。迪士尼安全架构中的正确性。 “曾几何时，这样的节目是乐观和说教的。人们相信，如果他们感兴趣，人们可以通过教育经历获得这些价值观。在当时，这样的节目当然既具有教育意义又具有娱乐性。而华特·迪士尼，我们必须记住，他首先是一位非常成功的教育家。也许这就是学术界鄙视他的原因。”华特·迪士尼并不是主街充满活力的潮流的唯一灵感来源，但他是最不受欢迎的。弗兰卡维拉写道，“华特·迪士尼预见到了后现代设计趋势将在他去世两代人后重塑美国景观，创建强调细节、形式和行人规模的小型城市街道，”并且旧的愿景仍然有效。原作者/[美国]摘录：理查德·斯诺/编辑：沉璐/校对：张婷/杨力